Simone
更新了一下，纠正几个小错误，更新了近两期的歌曲。
不管是耳帝梁欢这些大V，还是芝士回答上的圈内人士，都觉得是碾压级别的。
我觉得对圈内震动会比圈外更强吧。
是好事，
鸦片战争，打醒天朝上国，李鸿章发愤图强，搞了北洋水师，觉得打黄毛不行，灭日本绰绰有余，结果甲午海战一打，发现被碾压了。
三体舰队入侵，地球人准备了半天，绝对地球舰队可以一战，结果被一个三体探测器搞定。
打这个比方不是为了把唱歌上升到战争国家层面，那很无聊。
但是的确会有这种震动吧。
多少年前，华语乐坛刚开始发展，基本十首歌里八首是made in Japan的。
这些年，华语乐坛一直在追赶，到近几年，小苹果都跑去全美音乐奖刷点击率（当然是炒作），
大家一片自信心爆棚，觉得日本衰落了，韩国人只会搞组合玩跳舞，全亚洲歌神都在我们这。
然后the one漏了个头，大家突然发现 我擦，原来棒子国不仅有大腿舞小鲜肉，还有这种大魔王。
其实要说唱功，中国可能是落后程度最小的了。the one虽然可以打败韩红孙楠，但遇到第一集团的华语唱将，也未必占优。
关键the one 的出场展现的是背后的整个音乐工业的强大。
唱歌虽然是一件很主观很艺术的事，但同样也是一件很科学的事，科学的培训科学的运作科学的协作，都会让作品更上一个层次。
就像很多人会问：“音域宽就是唱功好吗？”我觉得：音域宽一定不是唱功的全部，但是音域宽了可以驾驭更多歌表达更复杂的感情。（此话同样适用于the one）
回到题目，the one 强在哪里，为什么那么多音乐大V都会惊呼。除了牛得要死的声音能力，还有什么。我就选两点说一下：
首先是选歌，《那个男人》这首歌非常适合竞演，难度大，情绪饱满，最重要的是可以演绎的层次很丰富，要进行三次情绪变化：“那个男人”——>“你”知道吗？——>就是“我”！韩国电视剧里有大量的类似歌曲，几乎都满足好听有难度能出戏这三大要求（大家可以去听听the one 唱的《我若离去》）类似的考验歌手综合素质的歌非常多，所以选曲可以信手拈来，而中国歌手经常陷入选歌困境，因为适合竞演的歌有限，很多歌好听悦耳却难度不高，有些歌难度高却不好听，张靓颖被逼急了去整了一堆英文歌——这是创作工业上的领先。
其次是编曲，这个不用多说，听听高潮部分the one的演绎和原曲的比较，是不是觉得歌曲又上了一个档次，尤其是最后那个最败笔的“嗨”之后的部分，配合和声的嘶吼真的是精彩，把the one 的水准完全发挥出来了。套用某个大V的话就是：“失控不难，达到有控制力的失控就是高手”
最后，还是提一下the one的唱功，我个人觉得他的强大主要体现在复合式声线上，用李健的话说就是“一大片”，别人的高音是小提琴，他的高音是一支交响乐队。说得更直观一点，大家听一下他第三首《爱你的宿命》，中文版原唱是张信哲，原版是清澈的，到他这里是浑厚的。很多高音唱将都会有中性化的声线（有些甚至是有点娘），林志炫，张信哲，孙楠，都是这样。但是the one的强大是他可以在高音区把声音沙哑下来。而且只要他想，他可以完全不声嘶力竭地演唱高音部分，轻松程度以至于我们的耳朵会产生“他唱的这句也没多高”的错觉。
回过头来说，the one的唱功只是一枚导弹的弹头，它或许尖锐，但可怕的并不是弹头本身，而是它后面的弹体以及整个发射系统。
日韩音乐产业的领先，也并非靠某个歌手的唱功来上个节目吊打中国选手体现出来的，而是背后成熟科学的产业链条。
想一想，我们探讨这个话题的根本，正是《我是歌手》这个节目。
而这个节目本身，就是韩国进口。
从跑男，到爸爸去哪儿，再到我是歌手，一个个创意都可以刷中国的收视率榜单，难道仅仅是因为外来和尚好念经吗？
而中国本土非外购版权的节目，这几年我看到火了的只有一个《非诚勿扰》（这个也有网友跟帖说是荷兰版权，待核实；还有一些网友提出了一些优秀的“原创”真人秀，很抱歉，你们说的这些秀或者节目在收视率上远远不能达到现象级）。
我们应该看到很多人的努力，洪涛很了不起，他的节目已经超越了原版，这是跑男中国和爸爸去哪儿都没有做到。
但是更难的是创意，是创新。
扯得有点远，有些人又要说我韩吹了。
但是粉丝可以任性喜好，业内人士如果看不到这些差距，不迎头赶上而是盲目念叨着”天朝上国“，那么，真的有一天，我们会被吊打碾压。
我们能称霸亚洲的东西，其实比想象的还要少很多，不要说世界了。
接下来我们看the one是如何没有拿到最后的歌王。
知友 常捷 贡献了一篇很好的评论，讲的是曾经香港乐坛的辉煌，更在最后一段。
顺便说下：3月14日这期，孙楠唱的是谭咏麟的经典歌曲《讲不出再见》，这首歌的原唱和两位作曲之一，是韩国著名歌手，赵容弼，所以THE ONE听到旋律一脸恍然大悟。
有知友在评论区更正，谭咏麟的《讲不出再见》作曲确实是赵容弼，但那是赵容弼专门写给好友的，之后才有韩文版，the one熟悉（其实我很怀疑他是否真听过这首歌的韩文版），只能说明这是一段中韩文化交流的佳话。
那些喷香港又瞧不起韩国的大小朋友们，听过这歌没有？
一个有趣的现象：
看NBA，没人说你崇洋媚外。
看五大联赛，没人说你崇洋媚外。
听欧美听日本音乐，很少有人说你崇洋媚外。
一说听韩国音乐，立刻蹦出一票不知道什么党，说你丫哈韩脑残，你丫崇洋媚外。
在我看来，这比抵制日货更LOW，起码抵制日货的人还能说出来一堆日本牌子，这些朋友叫得出几个韩国歌手的大名？
最近几年，韩国音乐给我的惊喜，足以让我对他投入相当的关注——虽然从数量上看，欧美听得依然是最多的。
更一次，在后面。
1.韩国唱片工业之于大陆，实力全面占优，即便是偶像组合，唱功、技巧与情绪表达兼备的idol早已不是凤毛麟角，何况那些资深歌者。
2.烂片最多的一定是好莱坞，同理，只盯着工业垃圾去鄙视韩国人10几年在来文娱方面的突飞猛进，是短视，固步自封，夜郎自大，井底之蛙。
3.作为我所见过的同龄人里对韩国文化最关注的人，个人认为 韩国有能力在我是歌手第三季碾压全场的歌手，两只手数不过来。
4.theone的登场，也许可以让华语乐坛正视自己的不足。
但我不看好华语就此崛起——知耻？也许。后勇？很难。
一个靠创作音乐无法养活自己的国度，缺乏必要的唱片工业基础；而指望零星的才华各自为战，是不可能与集团作战、天才辈出、工业发达的日韩匹敌的。
5.退一万步说，我不止一次表达过以下观点：
华语乐坛，最不缺的是唱歌的人。
“唱”的差距在华语与日韩乐坛全方位的差距中，反而是差距最不大的一个环节。
唱，是好和不那么好的差距。
而工业体系，是有和没有的差距。
6.
第一，强化版权意识，强化版权维护体系。
第二，音乐人意识到自己的落后并团结于一体。
第三，组建从选材、创作、培训、包装、输出为一体的工业体系。
第四，选材培训机构，唱片公司，经济人、电视台等媒体…多环节通力合作，放眼长远。
以上四点全都做到，也许还有机会。
问题是…
更：
7.有人问两只手的梗。
在写这个梗的时候在心里默默数了下，两只手是保守的说法。
建议，看原版我是歌手，还有不朽名曲，这俩足够。
不列的原因：我列了，你未必知道，未必有感受，我相信有一部分仅仅是觉得我在吹牛逼，那么请自行判断。
8.我是歌手，不朽名曲，在韩国众多的音乐节目中，是为过气歌手们准备的。
过气此处非贬义，与人气对应的一种直观说法而已。
9.关于天才，建议看看正在进行的KPOP STAR 4，有史以来最强一届。
简单介绍下，KPOP STAR的评委不是歌手，不是所谓专业人士，而是韩国最大的唱片公司的老板们（制作人出身）。
并且，KPOP STAR还并不是韩国选秀节目中人气最高的。
并且，选秀更远非韩国唱片工业的选材基石。 韩国最大的唱片公司SM参加两届后退出，一人未选（严格说，选了第一届一个海选都没有通过的小美女，因为漂亮），就是因为自家能唱能跳还有颜的孩子们，储备量太大。
依旧不点名，知道的自然知道，不知道的说了也没有感觉。
10.最后给一个最简单的判断两国唱片工业体量的方法。
点开音悦台，或者QQ音乐这种按国家分类更新音乐推荐的应用。
比较下华语歌曲的更新频次，再比较下韩国的更新频次。
只看数量就好。
11.
另外，韩国几大电视台每周都有人气型打歌节目，每周一次，周周出新。
这是比人气的平台，唱片销量也主要与人气相关。
还有一大票不上这种舞台的音乐人在不停地忙活着，光音源榜就有八九个。
音源榜是比较歌曲质量与普适性的平台。
太多了，说起韩国唱片工业，从选材创作讲到包装输出，光散谈就能谈出一篇小论文来。
12.
现在的首尔，很有当年香港的气象。
我真没想到居然有人蹦出来喷曾经的香港：
在韩国40岁这一代里能唱出80年代粤语歌的不是个别人。
一个城市自产自销便能支撑起足够完整的唱片工业。
并且能够轻松输入到非其他跨语种（包括广东以外的大陆）地区，一城之力撑起华语乐坛半边天。
台湾歌手发展到一定程度后学粤语发粤语专辑是必经之路，神似如今的韩国歌手本土成功便要进军日本。
没见证过香港乐坛的辉煌，多少还是值得可怜的一个事。
可以教孙楠怎么唱有“人味儿”的高音。
我觉得哭鼻子的古巨基比他唱的好——打脸改答案如下：
他的歌里是有故事的。
郑淳元学唱歌的时候就是个屌丝，住在断水断电的房间，赖着姐姐家人。（节目里都有，嘴贱提一下）
他说：“虽然不是所有人都会成功，但是如果不到痛不欲生，请别放弃。
如果不是天塌下来，请继续坚持 ”
好不容易成功了所以却被不靠谱的朋友骗去投资房地产，结果破产。妻子也离婚了，走了。
韩剧里的歌声是感人，那是因为里面有故事。有人味儿的高音就是歌声里面有故事。
《You rise me up》在韩国唱哭了很多人，《那个男人》更是如此。
好声音是有情感的。有故事的。
湖南卫视近两年最火的综艺节目，一个《爸爸去哪儿》另一个就是《我是歌手》了，这两个都是问韩国买的版权。
个人觉得，郑淳元上中国的《我是歌手》
1：他唱的《那个男人》和《My destiny》在韩国比赛中就已经唱过了，所以再来中国参赛的话可以把这些歌再唱一遍，相比其他歌手任务轻松点。
2：我是歌手到目前为止 有马来西亚的歌手茜拉 李佳薇 新加坡的陈洁仪 香港的邓紫棋 黄贯中 古巨基 台湾的齐秦 彭佳慧 Alin 动力火车等，但是没有一名韩国或者日本的歌手，三季以来除了粤语 中文 就是英文歌 没有一个唱过韩语歌或者日语歌，郑淳元来了也可以显示这个节目的多元化。不同的声音在这个舞台上碰撞 带给观众不同的感受
3：郑淳元本就是韩版《我是歌手》的歌王，我相信洪涛导演在请他之前也应该关注过他的演唱，知道这种唱法在舞台上很吃香的，中国观众肯定会买账，郑淳元的确有这个实力，肯定不可能一轮游的，他的演唱肯定能让观众眼前一亮。而且，作为韩国《我是歌手》的歌王来中国参赛，我国的选手肯定也会有不小的压力，压力更会激发大家的斗志，这也是导演和观众想看到的。
4：郑淳元肯定是能参加总决赛的，而且应该还是不错的名次，但个人觉得不会是第一，要不然韩国人会不会觉得中国歌坛没人了，但也应该是前三，否则韩方一个不高兴，我国的歌王在你那垫底，那就太没面子了，一个不高兴，明年《我是歌手》版权费就给你翻倍涨价。（此条纯属我脑补）
5：据传闻郑淳元在韩国破产，不知道是不是真的，所以才上中国《我是歌手》捞金？反正在中国，《我是歌手》真的一夜之间捧红了很多人,第一季的黄绮珊，第二季的邓紫棋，等等。也许郑淳元也想开辟一下中国音乐市场吧。韩国这两年来中国发展的艺人也不少，去年的《来自星星的你》不也捧红了都教授嘛。
以上纯属个人观点。
the one
编曲碾压，不在一个级别，这个时候只有韩红和李健由于情绪类别方向的特别性和一个比较适合自己，一个比较性感的音曲契合度没有被甩开，再听听其他人的编曲，就让人有些怀念胡彦斌
唱么，技巧情绪兼备，能收能放，气息控制顶尖水准，不过说实话气息这么强烈的唱法，好在情绪能契合，个人不太喜欢这种我就是要你感动的表达，技巧和情绪表达兼具
李健
音色太性感了……搞的每次期待他开口都像跟对象亲嘴前几秒似的，可tm李健是男的
韩红
嗯，走心了，虽然有点不太喜欢这种对文艺青年去了西藏就封神的调调深信不疑的走心，但是钢尺按短了音色就是高加上走心，还是很能傲视其他人的
谭维维
怒音力量没得说，编曲也还阔仪，收放收放收放，难唱。不过，现在也不至于谦虚矜持到唱个这种歌还这么收吧，看来真的是否定自己否定得很严重，随着外界肯定的增多，应该会恢复信心，经过收敛的阶段，未来再次绽放以后的谭维维还是很值得期待的
孙楠
the one来了，孙楠有点危险，其余的没啥好说的吧，还那样就那样总是那样
alin
这次选歌弱爆了
张靓颖
前后递进层次等于没有，曲递进人没递进，问题多多，现在越发怀疑她对音乐的理解是自己的还是别人的，为什么总是出现这种人曲分离的情况
天生老基肉
其实他应该也可以技巧和情绪兼具吧…………也许，还是有期待的，实在不该被淘汰
技术和情感的完美结合，唱歌有人味的声乐大师。
不过说放水那就太夸张了，他自己说如果再唱一遍会更好，他有这个能力，但唱现场就是这样了，100分可能唱出120分，也可能是80分，他也不敢大老远跑中国我是歌手舞台上放水。
另外曲风不多元到不是问题，现在看我歌听审更乐意听“走心”的歌，最大的障碍还是语音和国籍。
另外洪涛能让编剧编韩国人夺冠吗？
跟篮球足球一样，找个 外援有利于提高整体水平 。
听了他第一首歌，感觉有这个实力。
补完昨晚的我是歌手，韩国歌王THE ONE完全吊打我歌歌手。不得不承认韩国的演艺事业已经领先我大天朝不止一步之遥了，不仅仅是音乐方面，韩国电影也是甩了国产电影好几条街，还有一直热度不减的韩剧，虽然很多人都在黑韩剧，但是不得不承认人家确实拍的好，再加上这几年国内最火的综艺节目 爸爸去哪，跑男，我歌都是模仿韩国的。。。由此我得出一个结论:我国现在处于并将长期处于社会主义初级阶段←_←
再补一句，THE ONE就算实力再强也不可能拿冠军的，就像当初杨宗纬在中国音超表现的那么好，却硬生生的给他弄了一个并列第一。。拿第一的必须是根正苗红的大陆歌手，原因你懂得←_←
歌手互评前三都没有the one,观众投票却是第一，这是为什么呢
同学被选上第七期听审团了，他当时人在北京，直接坐飞机飞回长沙了。
180多的粗壮汉子，听the one唱的要哭了， 听说想起了自己过去的一些感情事。
不得不说，韩剧里面ost真的都还不错，很有带入感。
我自己在电视剧前看的时候，自动带入《秘密》的很多画面。
the one 在韩国是sm的声乐老师，少女时代队长金泰妍，东方神起的成员都是他的得意门生。
韩剧里面很多歌要演员亲自献声的，好多都受过the one 的指导。
反正the one在韩国确实还是不错的。
第八期唱的 you raise me up ，第九期唱星你的my destiny，之前看过you raise me up 的现场版，这次非常期待。
他語感，混聲，頭腔共鳴等唱功必備技術達到S級水平，不低於劉歡騰格爾彭佳慧等人。韓國人的語言習慣，發聲位置深淺等決定他們具備優秀唱功的重要條件，這類條件只在大部分北方人才具備。南方人明顯遠為較少
The One很棒，但是就这次在我歌上的表演的话，并不算太好，可以看韩版我歌，他还能更棒。再就是之前的中文部分，虽说下了功夫讨好中国观众，但是这咬字，真的让人分分钟出戏的感觉，让我不由的怀念杨宗纬的版本，幸好后面改回韩语版的。再就是，第一季中国版我歌他是黄绮珊的帮帮唱嘉宾，当时觉得两个人配合的好差。总的说来，他很棒啦，但也不见得有压倒性优势啦。
高票数对韩国各种溢美之辞是不是有点过了？韩国娱乐产业是发展的不错，那不仅是歌手本身不错，和团队的努力也是密不可分的。不像韩红比起艺人，她的确更像一个歌手。韩国的歌手，他们首先是个艺人，团队运作的非常好。韩剧制作很精良，但是不管你是富二代也好，你是超人体质，抑或是外星人的设定也好，最终还是为了谈恋爱，娱乐而已。宋慧乔把自己定位成亚洲巨星，为了中国市场，还不是求着拍王家卫的一代宗师，可惜墨镜王不理她摆谱的那一套，最后把她的戏剪的只剩一点点。the one来我歌还不是因为看重中国市场。韩国艺人一边觉得自己多牛多牛，经纪公司又保护到不行，可还是忍不住来中国圈钱。
