Simone
孙伯龄是民国时期的人。
孙柏龄(1902-1987)京剧老生。幼时因家境贫穷，于九岁时(1911年)被送入科班孙柏龄学戏，师从"七金子"张英俊，师母为郑法祥的姨母，师父为其取艺名"张胜奎"。学艺七年(1911年至1918年)，边学边演，分别在上海、南京、芜湖等地演出，曾在"第一舞台"丹桂以"张胜奎"挂牌演出，出师后改回本名孙伯龄。期间何月山欲收其为徒，师父"七金子"未准。七年中文武双修，铸就坚实的艺术基础，学会了上百出戏，多为谭派和孙派的老生戏。
十七岁时(1919年)，因师父病故，开始只身独闯江湖，曾转益多师，师从南派京剧武生鼻祖李春来，向武生名家何月山、坤伶老生露兰春请益，红净戏得刘松樵亲传，黑头戏师承李长胜兼收李桂春的优长。在长期的舞台演出中，通晓老生各派的表演艺术，南北兼重，文武并举;且擅长靠、短打武生和小生戏，他为演《投军别窑》将自己关在阁楼上半个月，潜心研究，创造出了独一无二的出场时边走边唱的薛平贵;演武松能从三张半的桌子上翻下来;兼能红、黑净、老旦、文武丑戏。
起先在苏州大观园(后为光华戏院基地)演出，从1919年夏历正月二十四演至端阳节。后到上海亦舞台演出三个月，与冯子和合演过《对金瓶》等戏，和林频卿、马连良同台，当时正值马连良第一次进上海，马连良的《辕门斩子》，孙的大轴《失空斩》。后长期在江浙沪演出，在杭嘉湖"田记大舞台"时期，与素有"杭嘉湖梅兰芳"之美誉的孙瑶芳长期合作，以"双头牌"合演《天雨花》，被水乡观众称为"唱绝、做绝"的艺术精品。二十九岁时(1931年下半年)，搭胡宝珊的班子在杭州大世界(后改名为东坡剧场)演出，"孙柏龄"三字用水泥浇铸而成。三十岁(1932年)时，搭戚艳冰的牡丹团在湖南长沙明乐茶园演出四个月，期满回家时，闻讯的观众愤怒地将戏院给砸了。
三十岁至四十三岁(1932年4月后至1945年)久占上海达十四年之久。先是在先施公司演出，在先施公司期间，其扮演陈琳的剧照放在先施公司的橱窗中达一年多。后到大新公司演出，与碧艳芳同台。又到上海四川路虹光大戏院演出，曾与汪志奎合演《古城会》，孙的刘备，汪的张飞。在虹光的演出中有上海伶界联合会为庆祝抗战胜利和为穷苦同行尽点力举行的义务演出，因资本家刁难，演员们无整堂的行头，孙柏龄无偿地将自己的整堂行头借给大家用。此次演出孙柏龄反串丑角，与李瑞来、王少楼、李宗义四唱猪八戒，并与周五宝、刘斌昆、孟鸿茂、梁次珊、韩金奎等十唱《拾黄金》，孙柏龄排十丑最前(1939年1月12日《申报》剧评)。后应老赵松樵之请，赴荣金大戏院演出，挂十大头牌，分别是孙柏龄、凤宝桐(其大女儿)、月明珠(其二女儿)、老赵松樵、小赵松樵、高雪樵、筱高雪樵、老王桂卿父子，演出剧目有《狸猫换太子》、《凤凰山》、《独木关》、《摩天岭》、《取长沙》、《满江红》、《济公》、《火烧红莲寺》、《张文祥刺马》等。在沪的十四年期间，孙柏龄老先生还与裘盛戎、谭富英、梅兰芳、荀慧生、郑法祥、张二鹏、傅德威、明毓昆、詹世辅、黄元庆等艺术家同台合作过。当年谭富英初次到上海，孙柏龄与其双挂头牌，荀慧生的二牌花旦，老王桂卿的三牌武生。谭富英与孙柏龄在《定军山》一剧中分饰前后黄忠。孙柏龄、谭富英与马连良三人曾一起定做诸葛亮的鹅毛扇，各自一把。后出上海，自带剧团(龙凤舞台)活跃于江浙一带，有一次一名青年演员在演出时不卖力，孙柏龄立刻出来向观众道歉，并请那位演员重新演。演至湖州时，出现了拥挤的观众人群将大门铁栅栏拉坏的场面。
孙伯灵（孙伯龄）就是孙膑。
孙膑（？----前316年），其本名孙伯灵，是中国战国时期兵法家。孙武的后代，大致与商鞅、孟轲同时。
生于战国时期的齐国阿鄄之间（今山东省的阳谷县阿城镇，鄄城县北一带）。
著述有《孙膑兵法》。
有豫剧《孙膑下山》，又名就是《孙伯龄下山》，讲他的一段故事。
春秋时期有个孙伯龄 民初浙江也有一个孙伯龄
清朝。
中国战国时期兵法家
