Simone
绝句二首①
迟日江山丽，春风花草香②。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲然③。今春看又过，何日是归年④。
① 唐代宗广德二年（764）正月，杜甫携家由梓州赴阆州，准备出峡。二月，闻严武再为成都尹兼剑南节度使，且严武又
先有信邀请，便于三月间返回了成都草堂。诗即作于初回草堂时。
② 迟日，春天的太阳。《诗经·七月》：“春日迟迟”。
③ 逾，同愈，更加的意思。欲，如，像。然，同燃。梁元帝《宫殿名诗》：“林间花欲燃”。北周庾信《奉和赵王隐士诗》：
“山花焰火然”。王维《辋川别业》：“水上桃花红欲然”。三句均未写出红花与其映衬背景的颜色对比，故皆不如杜甫此
句凝练精警。
④ 看，眼看，行将。这是当时的俗语。
这是两首即景抒情的小诗。作者此时生活暂有依托，心情较先时舒畅许多，故眼中的万物亦皆闲适自得，这从第一首所描绘的明媚和谐的景物中可以看出。但暮年飘泊、依人作客之感仍难以完全挥去，第二首的结尾两句所流露的正是这样一种惆怅的心境。
第一首写融融春日里草堂周围的景象，四句皆对。首句的“迟日江山丽”点明时令，是泛写春景，“丽”字总概出这两首诗的景物特征。春日的骄阳冉冉升起，和煦明媚的春光洒满了山脉、河流、原野、村庄，一切都显得那么明丽而富有生机。诗人采用绘画中的点染手法，先粗线条地勾勒出整个画面的轮廓，而后再用浓淡不同的色彩和姿态各异的景物来具体描绘。第二句写原野上到处是盛开的鲜花，如茵的芳草，在惠暖的春风里散发出沁人的馨香。“花草”二字，可以使人联想到春日原野上斑斓绚丽的色彩，春风的吹拂更使这醉人的香气充盈天地。在前两句中，“丽”与“迟日”，“香”与“春风”，都不是简单的并列关系，而有着内在的因果关系。三四句由写景到写物，宛如细腻的工笔画。在这惠风和畅、大地回春之际，往来穿梭的燕子正在衔泥叼草，营筑新巢；不远处的江边，一对对鸳鸯正睡在和暖的沙滩上；一派生机盎然的喜人景象。泥土湿融，燕子方可翻飞筑巢；江边沙暖，鸳鸯始能恣意憨睡。而这一切又都是骀荡春风吹拂下的景象，是对“迟日江山丽”的具体渲染。“飞”、“睡”两字，不但细致生动地刻画出它们的不同形态，而且一动一静，相互映衬，使这幅“江山丽日图”更加和谐灵动。诗人对草堂周围的春景的细致描绘，也就是对当下宁静生活的细细品味，反映出复托身有所的悠闲欣喜心情。
第二首在刻画明丽春景的同时，抒发了暮年飘荡羁泊、难返故乡的愁思。春天的锦江水碧波荡漾，鸥鸟在水面上自由地飞翔觅食，碧绿澄澈的江水将鸥鸟的羽毛衬托得更加洁白耀眼。在葱郁的青山下，成片的红花铺满原野，竞相绽放，青翠的山林将盛开的红花比衬得更加鲜艳似火，仿佛马上要燃烧起来。诗人以极见锤炼功力的“碧”、“白”和“青”、“然”四字，构成两组色彩明丽而又对比强烈的生动画面，揭示并强调了景物之间内在的因果关系，可谓深得画法之三昧。而诗人此时的徜徉欣悦之情，也正是藉着这些颜色字来传达并加以强化的。结尾两句笔锋陡转，直抒羁旅之思。眼前的春景虽然明媚怡人，但江山信美非吾土，何况这个春天眼看也就要过去了，自己现在抱着垂老多病之躯，何时才能重返故园呢？“又”字写出了天地光阴流逝之速，自身流寓异乡之久，包含着诗人内心的多少无奈和辛酸啊！诗人此时郁结的愁思，在这幅“丽日江山花鸟图”的反衬下显得更加浓重深沉。全诗以凄凉感伤的问句收束，馀音袅袅，使人低回不已。
全诗写景精工秀丽，语言生动传神。诗人以对比衬托的艺术手法来写景抒情。景物之间的比衬，有第一首的三四句的动静相照，也有第二首前两句的色彩反差。在流动传神的描绘中，揭示出了景物之间的内在因果关系，深得物理，使诗意精警且富有层次。前六句所描绘的明媚景物以及流露出的欣喜闲适之情，又与结尾的羁旅愁思构成反差，闲适自得的万物更反衬出诗人的飘泊凄苦，“情为主，景为宾”，收到了“以乐景写哀”、先喜后悲的艺术效果。在章法上，两首诗是全然不可分割的一个整体。开篇点出“迟日江山丽”的景物总体特征，是起。“春风花草香”至“山青花欲然”五句，以工笔来具体描绘明媚春光里的景物，是染，是承。“今春看又过”写出总体观感，收束前七句的景物描写，“又”字开启下句，是转。结句逼出乡愁，是合。章法细密，抒情深曲。可见诗人的“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》），并不仅仅体现于七律一种体裁，在这两首绝句中也有很好的展现。
