Simone
谢邀。两张最新冰演美照镇楼。
平昌结束，金妍儿终于可以再次上冰，还是挺为她高兴的。说点普通观众个人看法。
第一，金妍儿是花样滑冰女单历史上的现象级明星之一。 无论金妍儿自身的花样滑冰水平存不存在所谓“高估”的问题，一个运动员是不是现象级明星这个结果是客观的。对于花样滑冰这样的小众项目而言，这个判断标准是很明确的：社会上知道金妍儿的人数比看花样滑冰的人数多。金妍儿在她的时代的影响力是客观的，她成名之后，世界各地有很多孩子因为憧憬金妍儿才第一次踏上冰场。对她的技术、艺术表现的讨论可以见仁见智，但她的影响力不会因此改变。
第二，金妍儿来自当时是花滑荒漠的韩国，为她增添了传奇性。 一般来说，一个小众项目产生现象级明星是需要一定的国民体育基础涵养的。在几乎没有基础的情况下，出现个别天才优秀选手一下提振项目地位的现象还是蛮多的，但韩国花滑一上来就出金妍儿这种现象级明星，还真的要用“天降紫微星”来形容了。金妍儿在韩国的热度也是可想而知。
说实话，我觉得韩国对于明星运动员来说真的不能算是一个好环境，他们的社会宽容度真的挺迷的。像比较有名的安贤洙、朴泰桓的遭遇，真是让无关路人都觉得有些不平。金妍儿在这样的环境下能一直保持相对良好的社会形象，真的是挺不容易，她也确实很聪明很会保护自己。
但还是隐隐能感觉到她竞技生涯后期受到环境压力的疲惫，以至于让她退役之时对滑冰本身都有了疲惫感。索契退役之后，一直到平昌冬奥结束，她都没上过冰，何尝又不是怕悠悠之口，想起来也挺让人感慨。
第三，金妍儿的中性美。 这一点纯属个人感受，没在其他答案里说过，放在这里谁说。金妍儿的整体艺术美感很特别，样貌有点俗话所说的“女生男相”，气质上也比较有英气，有力量感，美得很有侵略性、攻击性，这一点在亚裔女性中并不多见，很让人有眼前一亮的感觉。但是后期随着年龄经历的累积，求胜的压力等等各种原因，她的风格逐渐走向华丽哀婉，虽然也很美，但总有一种她未能尽抒自我的感觉。就算走到金妍儿的程度，终究也不能尽如所愿。
只说金妍儿给我印象最深刻的一点，她的节目中，跳跃和难度动作进入前，从来不会往后看或者低头看冰，不会心事重重让你看出她有紧张犹豫的时候，也没有那种全身紧绷拼了老命仿佛跟观众喊“来了来了，我在攒个大招”的感觉，从来都契合着节目的情感和音乐表达，自然优雅的目视远方，然后恰到好处地，毫不费力“唰”地飞起来，再淡定从容地落冰，让人几乎忘了这是一个竞技节目，只感受到节目的美的本身。
花滑里我最讨厌的是运动员明明前一秒还在自信优雅的表演着步伐和编排，一到准备跳跃了，气场马上就颓下来，就算是加了很多跳跃前的衔接动作掩饰和转移观众注意力，但还是直接能从选手的表情和肢体里感受得到ta对这个动作的紧张和忧虑，这个情绪立马把观众从他前面营造的氛围里硬生生地拽出来，很是扫兴。
能够从一而终不间断地诠释节目，把观众维持在艺术梦境里直到节目ending的，只有金妍儿。这是这么多年来，就算是一直面带笑容的艺术满满的鸡姐也没法给我的体验。
她是唯一
利益相关：Yuna冰迷。以下为答案：
6.0时代之后的第一代花滑明星之一，与Mao一起领衔了“金猫时代”。职业生涯从未下过领奖台，韩国花滑历史上最优秀的运动员，集奥运冠军、世锦赛冠军、四大洲赛冠军、大奖赛总决赛冠军的大满贯选手。艺术表现力极强，上肢动作非常优美，并且能驾驭多种不同的音乐。滑行技术强，擅长点冰跳、3Lz3T等高级3-3连跳，跳跃动作干净利落且高飘远，但在后期比赛中极少使用3Lo（故被少数冰迷诟病为“五种三周不全”），F跳时有用刃问题。因为腰伤的原因后期几乎不使用冰迷们耳熟能详的Biellmann Spin，但是仍有经典的bent-leg layout camel spin为个人标志，被部分冰迷称为Yuna Spin（注：Yuna Spin并不是这个动作的官方名称）。
（图为Yuna Spin, 13-14 SP, Send in Clowns)
（Yuna Spin, 13-14 FS, Adiós Nonino)
个人非常佩服Yuna的一点是虽然在当年的“金猫大战”中与Mao互有输赢，但是在最重要的两次冬奥会上都完美发挥，没有一点失误地完成了四套节目，获得一金一银，着实难能可贵。
最后想说一点，Yuna之于韩国类似于Javi之于西班牙。与俄罗斯、日本等传统花滑强国不同，Yuna成长于的韩国在此之前可堪“花滑荒漠”。寒门所出，条件艰苦，但如此的花滑明星是对于该项目在本国有着巨大推动作用的。其意义之重大、影响之深远，以至于后来从平昌申奥、到“后Yuna时代”的韩国花滑人才井喷，Yuna Kim都功不可没。（平昌冬奥开幕式点火的殊荣实至名归）
完全担得上“Queen Yuna”。
为什么关注讨论的人很少？
因为你眼前的是当下的国内的情况啊，当下金妍儿已经退役多少年了？退役选手的话题度肯定会一点点掉下来的，尤其是现在职业赛没水花，金妍儿本身也太久不冰演了，自然提起她的人会少的，而且国内喜欢花滑的还是少数，金妍儿那个年代本来就没有多少人关注花滑。羽生结弦现在火是多重因素作用的结果，本身实绩就强，个人魅力加持，又恰好赶上社交媒体一波东风，三样都比金妍儿条件好，自然有更多人关注。
评价:维特后最强女单，queen yuna，在当时的评价体系下确实要什么有什么，有金牌，有世界纪录，有经典节目，人颜正条顺从容优雅，平昌点火，本国骄傲，虽然我对她没有特殊好感，但也非常理解有很多人会喜欢她~国内资料少，一方面因为当年花滑确实冷，另一方面之前能接触墙外信息的也少，而且还是韩语环境......如果题主很想了解她的话不如去墙外看看，东西还是不少的
谢邀，楼主问对人了，本人花滑入坑为10年温哥华冬奥会。金妍儿女粉之一。
金妍儿出生于花滑超级不强大的韩国，单凭一人之力将韩国当年的花滑地位提升至ISU大丫鬟的位置。与日本选手浅田真央因为多次比赛金银的位置被媒体塑为一生劲敌。
再次提到浅田是因为想说下二人职业生涯的对比。浅田在日本的花滑地位那就是个宝，要资源有资源，甚至有自己的独立冰场。相比较下金妍儿的训练环境可以用“恶劣”一次来形容，她在青少年时期用的是韩国混合冰场，为什么叫做混合冰场呢，因为这个冰场白天对公众开放，在夜晚时段对冰球以及其他冰上运动员开放，金妍儿可以使用的时间段一般为半夜，或者白天跟公众一起使用。花滑运动是及其耗费财力的运动之一，为了金妍儿的花滑职业生涯，家人也是为此做了不少牺牲。
在原生花滑条件这块，金妍儿真的是很恶劣，在有些名气之后当时选的赞助商对其也是超级不重视，这促成了后续自己开办经济公司的举措。
说了这么多背景，女王花滑最大的特点是艺术表现力，她的肩膀线条，她的上肢动作，每一个动作都跟音乐契合，她的花滑表现了女子温柔力，特别温柔且舒服。你会看到现在很多小女单特别能跳，但是能做到这点的我没看到。可能这个世界只有一个金妍儿吧。强推“再会诺尼诺”，007，天方夜谭，骷髅之舞这几套节目，放到现在，依旧惊艳。
更新：
女王的大一字变刃接ina Bauer进2A
3Lz➕3T
我觉得金妍儿是无3A无四周时代最顶尖的女单选手
金妍儿打天下的连跳是勾手三周接后外点冰三周 这个难度在当今女单虽然已经是一线的基础难度但是在当时可以说是高难度 而且金妍儿的稳定输出 lutz大外刃的标准 以及高远度媲美男选手的跳跃质量可以说独步天下 这点至少比梅娃强 因为后期金妍儿腰伤的关系很少用loop所以我们暂且认为不掌握3A四周的女单里还是有譬如斯鲁斯卡娅和扎吉托娃的难度是大于她的（其实荒川静香和安藤美姬也有跳勾手三接后外三的能力只不过不常用 后期mao的菲利普三接后外三在基础分值上也是高于勾手三接外点三的）
至于旋转 yuna spin是她的招牌动作 比较大的骨架让她做这个动作很有美感 贝尔曼由于腰伤做不了 滑行方面 各种步伐进跳跃毫无压力 可以做到一字步变刃加鲍步进2A 2T 2Lo连跳基础扎实堪称恐怖
金妍儿没有像扎吉托娃一样把所有跳跃压在后半程 这也让她们的分数没有可比性 尽管扎吉托娃奥运会两个惊艳的勾手接后外拿到了惊人的分数 但是面姐这边对基础的忽视导致了扎吉托娃发育后勾手错刃存周踩刃提前转体问题层出不穷 而2014年已经伤病缠身的金妍儿依旧可以完成高远飘的延时转体勾手跳且用刃清晰周数完整 这也让我认为金妍儿是史上最佳的女单运动员 花样滑冰是弧线与技巧的运动 基础的扎实掌握可以让运动员度过发育关后鸿鹄展翅 而仅靠年轻搏一把却忽视了基础技术的运动员终究不会被时代所记住 我记得住金妍儿两届奥运会滴水不漏的发挥 记得住mao温哥华三个3A的炸裂难度 也记得鸡姐曼妙的旋转和堪称教科书的3F 还会记得et姐三入三出贝加尔湖的励志与扎实的跳跃基础 但是对于面姐家一年换一次面孔的小姑娘只会印象越发模糊
曾经isu的规则是短节目一定要一个2A单跳 这对于掌握3A的浅田真央非常不利 由于lutz常年错刃 她不得不在短节目跳3A2T这样“性价比极低”的连跳来保证bv 即使这样 她这一连跳的基础分值也低于金妍儿的3lutz3t 而且由于3A风险极大 在2009-2010赛季浅田真央就没怎么clean过自己的短节目 导致重要的赛季pcs一直上不去 反观金妍儿由于稳定发挥pcs水涨船高 直到奥运会短节目直接比浅田高了5分 奠定了夺冠基础
所以看花滑这个项目一定要心态平和 能被人记住的运动员就是好运动员 能被人记住节目就是好节目 尽管浅田真央2010长节目莫斯科的悲钟问题很多 但是clean两个3A这种现在除了ET和梨花没有人做得到的神迹值得被人铭记 现在的女单只有特鲁索娃 et和梨花在认真上难度 也只有她们希望在不牺牲动作质量的前提下去挑战高难度
更一下：其实女子的难度在小et2019世锦赛成功落冰4S就开始上升通道 女子不是没能力跳四周 像伊藤绿那种怪物好好练一下什么四周都给你跳会了 金妍儿的身体素质也是有这个潜力的 至少4T是有可能练出来的 但是金妍儿这一代成长于6.0体系下 还是更关注均衡性
女单不是该和女单比吗？而且牛和女王不是一个时期的选手了，没啥好比的。
不过金女王在她没退役的时代，成绩人气身材气质那基本上是吊打其他同期选手的，一骑绝尘。
女王粉不是没有，而是大部分佛了。人数虽然没有羽生结弦粉丝多，但依旧吊打其他选手。
不知道你怎么判断她人气不高的？看花滑贴吧？别了吧，和现在羽生粉一样，只是粉丝不受贴吧待见，花滑吧当初就把女王粉挤走了。
百度花滑吧是最不能客观体现选手人气的地方。
不能看，看了就上瘾出不了坑，其他女选手可能各有各的优秀，可是像她这么全面这么稳定这么优美的没有了。
美。那手臂那腿那线条本身就是艺术。每套节目的编舞演绎妆发考斯滕全都无可挑剔。一直很爱她，或许是少时经历太多练就了这种波澜不惊的性格，无论何时都像水一样淡淡的然后脸上总是戴着一丝尴尬又不失礼貌的微笑。
上鹅。
以及更多种鹅。
我能想到用汉语的词汇：目瞪口呆、完美的代名词、空前绝后。
而且，这个空前绝后，绝对是存在的，在我有生之年，是不可能突破了。
立此为证！
女王镇楼～
作为女王的粉，我尽量在评价她时客观哈，不喜勿喷～
第一、顶尖的花样滑冰选手，在技术与艺术两个方面都有巅峰造诣，综合能力强。
技术上，首先就是带动了3-3连跳的发展；再者，她的基本功扎实，勾手跳可以说是教科书，中后期的f跳，以及一些连跳三连跳等等，都很标准，通常可以拿到很高的执行分。她主要强于跳跃，旋转方面也有自己的招牌动作，前期贝尔曼强势，但是后期旋转吃亏。
艺术上，天赋异禀。我个人认为是艺术性最强的女单选手之一。她能驾驭几乎所有类型的音乐，而且对音乐的诠释，合乐性再到肢体优美程度（手臂，以及步法）极佳，留下了许多经典节目。
第二、现象级的花样滑冰明星，职业生涯富有传奇色彩。
这个我和前面一位答主看法相似。我认为她是温哥华后期以及索契周期最耀眼的花滑明星，而她又来自所谓的“荒漠”韩国，可以说是十分不易又极具传奇色彩。她是为数不多的出圈明星，用那位答主的话说，就是知道她的人比看花滑的人多。她在温哥华奥运年影响力达到顶峰，在当年被国际滑联评为最伟大的运动员，而在14奥运年个人收入超过1000万美元，在女运动员中排名第四。（其他的都是网球这样的主流项目）
她作为韩国为数不多的曾具有世界影响力的运动员，对韩国花滑贡献颇多，在韩国影响力巨大。多次授予勋章什么的这里就不赘述了～
传奇性可见另一回答 https://www. zhihu.com/question/3970 04076 里面关于金妍儿的部分
第三、距离“the greatest of all time”一步之遥的女单选手，职业生涯有所遗憾
可以看看下面这篇大卫的专访
金妍儿的职业生涯可以分为温哥华周期和索契周期两个部分。她在索契周期只参加了五次世界大赛，并且在奥运赛季负伤，这给她的卫冕蒙上阴影。最终她在索契卫冕失败。
在职业生涯后期（温哥华后），金妍儿是想要退役的，只是没办法必须要为国家出战。她在13、14年两个赛季的节目都以压迫或者自怜自伤为主题，节目风格整体走向含蓄优雅，并且整个索契周期难度不升反降，这说明了她对奥运连冠其实是没有野心的。索契周期的金妍儿，就像前面那位答主所言，哀婉华丽，抒发着自我的压力与忧愁，也许在纯粹的艺术上更进了一步，但在技术上已经看不见其野心了。她在索契周期的选择让她不够格成为这个项目的代表人物（一提到这个项目人们立马会想到的选手），同时期的浅田倒是有成为项目goat的决心，愿意为花滑奉献出自己的全部，奈何有心无力。当然，这本身无可厚非，但是却让她距离goat，距离海妮、维特这样的历史人物有一步的距离，这也是为何她的影响力现在局限在韩国的原因，令人扼腕。
她的退役告别表演滑看了一遍又一遍
在图兰朵选段《今夜无人入睡》的高潮中，Yuna身着一袭华美红裙，微笑着燕式巡场的那个镜头我大概一辈子也不能忘。
那大概就是我真正喜欢上花样滑冰的契机。
说她是女单的璀璨明星不为过。
顺便对某些当代小女单的粉丝说一句，“女王”这个称呼不是谁都能叫的。不提艺术表现力，先把你那个pre偷周无衔接跳跃练好了再来bb，滑行速度提上去，再跟我谈碾压。
花滑荒漠的奇迹
真正的花滑天才
韩国在没有金妍儿前花样滑冰约等于无，金妍儿退役后一堆韩国小女单涌现而出
第一位女单大满贯全满贯得主，职业生涯没有下过领奖台，在役期间贡献了很多经典，温哥华时期一年破一次记录的状态，温哥华2010的记录直到2017才被打破，索契周期没有一次掉过前二，索契要不是大俄可以成为20年以来的女单连冠
说句女单top不为过
贴吧风向本来就是日粉俄粉美粉相互撕，金妍儿在贴吧就是群嘲，那个吧里对大满贯奥运冠军不是高贵国籍的就没啥好待遇，每年金猫问题就能被拉上来讨论，天天意难平天天如果论，只能说又酸又恨吧。
