Simone
古法琉璃的工艺是窑铸制作的古老工艺,“火里来，水里去”是对古法琉璃工艺最精辟的总结。也许古法琉璃的“水之旅”并不值得炫耀，只是过程相对繁琐一些，精度高一些罢了。其实，就像人们简单地认为“水”“火”不相容一样，却没有意识到真正的古法琉璃“水火暨济”的魅力与严格要求所在。
古法琉璃在“火”中要经过“析晶”与“解除应力”等一系列关口的考验，出窑时的成功并不意味着最后的胜利，有时哪怕在窑铸过程中的一丝细微失误，也会在接下来的加工过程中带来报废的后果。所以，除却冷加工的数十道工序可能导致的报废因素外，一个“火”中带来的巨大风险自始至终地暗藏在整个加工过程
古法琉璃蕴涵着特殊的文化现象，她是来自上苍的使者，大度而醇厚，见证着中国历史上每一次鼎盛的歌舞升平。她色彩艳丽而不浮华，质地坚硬却有“一颗脆弱的心”。
透明着，却又不断的改变着光与影；冰冷中，也能时常洋溢出满怀激情。仿佛在宁静中孕育着力量与生命，于难以琢磨的变幻里，闪亮出一种古老国度独有的哲学与理性，令人心驰神往。
1、古法琉璃工艺的要求极高，前期制模非常繁复，对模具的要求也极为苛求：昂贵的有色水晶体在模内烧制成型后逐步降温，在炉中至少需要呆上长达9天时间。其间融化的液态有色水晶体的流动很难控制，当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半技艺/一半凭运气。仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。
2、琉璃的种类：
A类：古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。
琉璃石是一种有色水晶材料，《天工开物、珠玉篇》：凡琉璃石与中国水精、占城火
齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀
缺，尤为珍贵。
琉璃母是一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，
使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载：奉宸库者，祖宗之珍藏
也……琉璃母者，若今之钱滓然，块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状，
青红黄白随色，而不克自必也；
B类：台湾琉璃，由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于[pate-de-verre]，起源为古埃及
“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明： “费昂斯”中二氧化硅的比
92%- 99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉
璃；
C类：水琉璃，现今常见的仿制琉璃，以不饱和树脂材料制成，其特点是重量轻，敲之没有
琉璃的金石之音，且日久易色变、混浊，无收藏价值，不过价格奇低；
3、如何鉴赏琉璃
A、 欣赏光影效果，
B、 不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。
C、欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具
有动感的生命力之美。
E、 感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。
F、 从工艺角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。
G、 古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃，所谓“天工自成”说的就是琉璃产
品的唯一性，仔细品味不同琉璃的色彩流动，会发现不同的意境。
4、古法琉璃的养护
（1）不可碰撞或摩擦移动，以免出现表层划伤。
（2）保持常温，实时温差不可太大，尤其不可自行对其进行加热或冷却。
（3）平面光滑处，不宜直接放置于桌面，最好要有垫片。
（4）宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干
净，切不可沾上油渍异物等。
（5）避免与硫磺气、氯气等接触
