Simone
岛田庄司是看诡计本身。东野圭吾是看犯罪动机的比较多。。。。。。。 以及各种讽刺调侃。
不过，岛田庄司真的是个很神奇的人。。。我觉得他应该是个无政府无国籍只看绝对正义主义者。。。 借着御手洗洁和吉敷反战，批判日本发动的非正义战争，以及。。。。咳咳咳所有国家的非正义战争。。。。
东野圭吾写的更多的是日本的众生百态吧。
其实，如果纯粹作为消费者而言，我更喜欢东野，因为没那么沉重，没那么复杂。。白夜行和幻夜除外，其他很适合拿来睡前听。 幻夜是因为，看个开头就觉得。。我嘞个去。。。 日本人最理想的境界莫不是有车有房父母双亡吧。。。以及不断的回想。。。
不过作为推理故事来说，我更佩服岛田庄司想出来的各种诡计。虽然我更认同东野的说法，与其费时费力费钱弄这些，还不如干脆雇个杀手。。。 这年头职业杀手至少很敬业的说。
以及。。。 前段时间看了东野的名侦探的守则。。这几天看完了岛田的斜屋犯罪。。。 结果看的时候感觉东野圭吾简直就是那个在斜屋犯罪一开始就指着凶手给我剧透这个人就是凶手的家伙。。。 感觉到此君内心深处满满的恶意。。。
这两位刚好是我最喜欢的两位日系推理大师，说东叔是推理大师可能有点过誉了，但是岛田绝对是世界级别的推理强者，占星术杀人魔法惊为天人，尽管被少年包青天剧透了核心诡计，但是在当时就能想到这个诡计，足见其设计能力之强了。岛田最大的贡献还是新本格的奠基人，尽管他在强大的"清张魔咒"面前，也做了一定的妥协，写出了以吉敷竹史为主角的一些列社会派的推理小说，但是从奇想天动就能感受到他对于社会派的一丝嘲讽和他推理才华的光芒。异邦骑士和斜屋犯罪的天马行空，更是后续新本格作家也达不到的高度，他也培养了包括绫辻行人在内的众多优秀新本格作家，可以说在开创新本格这个成就上岛田无可比拟，作品文笔方面有些同好觉得岛田大神文笔不太友好，可是我感觉这就是岛田庄司，他以他的绝对能力在征服读者，否则也不会有"推理之神”的称号了。
回述到东叔，他就不如岛田大神那么有天分，处女座《放学后》称不上惊艳，只能说是一本水准之上的本格推理，后续的《毕业》、《沉睡的森林》都可以看出东叔的努力，可是结果确实差强人意，但东叔强在个人的执念和敢于突破和挑战的勇气。他写了一些本格小说发现没有显著成果后，大胆尝试，写出了《宿命》之类一系列医学相关的故事，又努力尝试不同题材，写出了《秘密》、《天空之蜂》等作品，虽然褒贬不一，但是为他找到属于自己的路打下了坚实的根基，最终达成了自己畅销君的成就，他的文笔和故事也在自己不断地尝试新领域中不断地提高，这一点是岛田大神不具备的。所以对于他们二位，我只能说各有千秋。论推理水平和塑造侦探角色的能力岛田大神甩到东叔看不到车尾灯，但是论叙述故事，以及对自己风格的把控能力，岛田是要弱于东叔不少。
他们应该是完全不一样的吧……写作风格啊，擅长的领域之类的。
东野圭吾是学霸，靠着努力和天赋，拿到了满分。
岛田庄司是学神，光天赋就吊打其他人。题会了就不用做了，转身去开辟新领域。
至于说普通读者，你想想抄作业的时候，爱抄那类同学的呢？
这两位作家都是我特别喜欢。我因为岛田庄司入了推理小说的坑，而东野圭吾也是带我入了社会派的坑。
传统意义上讲他们是两个不同流派的作家，岛田庄司是本格派大事，而东野圭吾是社会派的。岛田庄司的小说以诡计为中心，剧情等只是用来辅助诡计，全书就用庞大的诡计来征服读者，而且打破了本格小说古老的风格，可以说是复兴了本格推理。他把传统的本格从狭义密室里（名侦探柯南就是典型）解救出来。如占星术杀人魔法，斜屋犯罪，异邦骑士，奇想天动等，称之为新本格，开创了一个新的时代。而且御手洗洁的形象也打破了传统本格推理小说里普通侦探警察的形象，意义重大。
东野圭吾是从前期本格转变为社会派的作家，他认为推理小说一味地杀人密室诡计缺乏深度，从此也走上了社会派的道路。虽然个人认为可能还是超越不了松本清张，但他可能是社会派中最会写本格的，本格派中最社会的。他早期的《同级生》《放学后》《嫌疑人x的献身》都是不折不扣的本格，但已经可以看出他对社会派的转变了。而到后来的《白夜行》《恶意》，就基本转变成社会派。最大的区别就是社会派非常注重犯罪的心理动机，主要表现人物在犯罪前后的对比，突出犯罪对一个人的影响，十分重注情节，跟本格派是完全不同的两种小说。
当然，岛田的吉敷竹史系列也有点偏向社会派，这是一个推理小说的趋势，推理小说也会越来越有深度，才更能称之为文学作品而不是文字游戏。总之，这两位都是大师级别的人物，都很喜欢
如果你更喜欢东野的话
你可能只是对本格不够热爱
为什么人们会喜欢这他们的风格，就是因为他们独树一帜。如果是同一种类的，就只能活一个了。好比刘备说他自己与曹操，曹奸诈，我就仁义，曹残暴，我就爱民，曹宁负天下人，我刘备绝不负天下人，每每与曹操不同才是我刘备立身之本。岛田东野虽然是对立不同的，却也相生的，两者同时的存在，我们才能体会到两者不同极致的美感快感。
岛田是新本格派（他自己也是这么说的），而东野应该更偏向于社会派吧。
所谓“本格”，代表着纯粹，本源。本格推理小说更倾向于推理的部分，谜题和解迷是关键，情节神马的都是为了谜题服务的，所有的设定都是为了让谜题一步一步地展现在读者们的面前。而且在推理小说发展的过程中，一代一代的大师们为本格加入了各种各样的要求，比如说开始解谜之前要把所有的线索都清楚地展现出来，解谜的过程中不可以用到谜题里没有出现过的线索，甚至有些要求不可以是集团犯案，等等等等。这些要求的目的是为了保证公平，作者在进行推理的时候也不可以拥有比读者更多的线索，读者与作者公平地较量着谁更机智。阅读的乐趣也在于主动去解决作者出的谜题，有点类似puzzle和数独这样的游戏。
而社会派呢，大概是觉得各种条条框框太多了，已经不懂要怎么写小说了，决定抛弃那些限制。他们更加在意小说本身，故事性被提到了比推理本身更高的位置上。小说性更强，赋予了更多的感情于其中。谜题本身被弱化了，情节更加重要了。书读起来更加像一本小说而不是一个游戏。
这大概就是另一位答主所说的文科生和理科生的区别吧 ^_^
私以为岛田庄司胜在逻辑，而东野圭吾胜在感情。说实话两者没法比，就比如电影和电影制作技术，不是同一个领域，虽然息息相关，但是无法比较出个高低。
岛田庄司的第一本小说异邦骑士可能是他对感情能尽到全力的描写，此后对于感情和社会现象讨论就止于此。同时他有是新本格代表人物，既然敢打着本格的名号，内容逻辑还是要有些自洽的可能性。同时引入鬼怪和类似盗墓的玄幻场景，引人入胜。
东野圭吾了解不是很深，只拜读过嫌疑犯x的现身和白夜行，就这两本小说来讲，感情线是重点。白夜行兄妹略有畸形的感情，嫌疑犯石原沉默的爱意。但根据这两本（比较出名的两本）我很难认同他是一名社会派作家，个人认为离松本清张还有些距离。但是这种感情描写确实强于岛田。
个人更喜欢岛田，比东野的小说更纯粹，东野写得略微流行的文风个人并不喜爱，同时解密要素并没有吸引到我，那就更不入黄金时代的各位大神了吧。
于二月五号深夜，夜深。
上周开始突然非常的想看侦探小说，而翻出东野圭吾或者阿加莎克里斯蒂之类的就完全看不进去，直到找出岛田庄司，我就顿时明白了我想看的其实不是侦探故事，而是惊悚灵异的杀人故事，在岛田的作品中有大量丰富细致的对于占星算命，神话宗教故事，灵异民间传说的描写（《占星术杀人魔法》，《灵魂离体杀人事件》，《魔神的游戏》，《水晶金字塔》），这完全是他水星南交合相落天蝎，日月与海冥都有相位的本命盘特质的反映。
虽然岛田太阳星座是天平，但是冥王星相位众多，群星落天蝎座，加上生命数字八，因此他的本命盘就是一个极其强力的天蝎能量的配置。一，天蝎能量导致他对于神秘禁忌的知识体系天生就有浓厚兴趣和欲望。比如占星算命，神话故事，恐怖传说等。二，天蝎能量导致他对于人性的黑暗和残酷，欺骗与背叛十分了解，在他的作品中，对于女性充满了严重的怀疑与恐惧（御手洗洁系列反复出现，特别是《铃兰之迷》），作品中大量的受害者是女性（往往伴随着被分尸等残酷行为）。三，天蝎能量对于性有强烈的沉迷和执着，尤其变态的性行为性仪式。书中对于性的描写有大量SM内容（《异邦骑士》，《异位》，《X之门》）
然后说说他的水星相位，水星南交合相在天蝎，与落处女的金土合相成60度，与落巨蟹的天王星成120度。非常强力的水星配置，口才写作才能俱佳，金土处女拱水星，为他的思维方式带入了处女的细致，逻辑性，抽丝剥茧，完美主义，所以这就是个非常好的写侦探推理小说，特别是恐怖诡异的变态杀人事件故事的配置。
然后再看一眼我自己最近的流年，水星十二宫刑三宫冥王，就是对这种诡异的案件特别有阅读欲望，而且是一边怕的要命，一边又忍不住想看。
理科生和文科生的区别
怎么说呢，东野圭吾的书看了不少，改编的电影也看了些，总觉得看到后来会有些疲劳。可能是先入为主的关系，我觉得再也不会有一本推理小说比占星带给我的震撼更大了，只要诡计不重复，本格推理是看不腻的，总会给你新鲜感，但社会派看多了总觉得莫名的千篇一律。
大概就是现在很少看东野圭吾，但依然觉得岛田庄司惊才艳绝，天赋写手。
岛田庄司的《黑暗破食人树》，看完觉得bug好多，其他的感觉一般般，有几个小故事倒是很震撼
东野圭吾的《恶意》印象很深，其余的没什么感觉
最后说一句：日本作家写的书里人与人之间的那些礼貌看的我好累啊，有时候整版整版的在说礼貌用语，道歉，行礼什么的，压抑
