描写春天的古诗词

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描写春天的古诗词

在日常学习、工作和生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是小编帮大家整理的描写春天的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

2、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

3、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

4、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

6、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

8、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

9、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

10、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》

12、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

13、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

14、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

15、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

16、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

17、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

18、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

19、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

20、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

21、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

22、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

23、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

24、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

25、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

26、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

27、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

28、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

29、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

30、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

31、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

32、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

33、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

34、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

35、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

36、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

37、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

38、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

39、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

40、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

41、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

42、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

43、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

44、红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

45、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

46、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》

47、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

48、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

49、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

50、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

51、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

52、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

53、三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》

54、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

55、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

56、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

57、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

58、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》

59、别来春半，触目柔肠断。——李煜《清平乐·别来春半》

60、家在梦中何日到，春来江上几人还？——卢纶《长安春望》

61、江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

62、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

63、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

64、客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》

65、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。——晏殊《玉楼春·春恨》

66、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》

67、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

68、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

69、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

70、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

71、笛中闻折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲六首·其一》

72、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》

73、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

74、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲 / 送元二使安西》

75、莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花·莺初解语》

76、庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——岑参《山房春事二首》

77、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。——欧阳修《长相思·花似伊》

78、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

79、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

80、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

81、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

82、燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

83、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月 / 月夜》

84、春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女·春日宴》

85、年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

86、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠二首·其一》

87、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花·其六》

88、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

89、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——黄庭坚《次元明韵寄子由》

90、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

91、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。——李白《山人劝酒》

92、幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

93、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

94、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令《送春》

95、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

96、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》

97、暂伴月将影，行乐须及春。——李白《月下独酌四首·其一》

98、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——杜甫《绝句漫兴九首·其二》

99、渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　译文

纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

　　注释

金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

　　赏析

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的`“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。