Simone
出自清代曹雪芹《红楼梦》第五回：贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦，是宝玉到秦可卿房中见到的出自北宋秦观的一副对联，它在明代画家唐伯虎画的《海棠春睡图》（画杨贵妃醉态）的两旁。
“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”意思是春日方至，犹有冬天的余寒，孤单寂寞，令人难以入睡，淡淡的酒香散在空气中，人仿佛笼罩在一片酒香雾气之中。
秦观的诗词多写男女情爱，风格纤弱靡丽。据资料查证，其《淮海集》中无此联，这副假托他手迹的对联只是小说作者学得很象的拟作。
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秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏高邮）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。高邮军（今江苏高邮）人。三十岁时，与苏轼结交。
苏轼对其诗文十分赞赏，并把他的诗介绍给王安石，王安石也十分喜爱。元丰八年进士及第，授蔡州教授。元祐三年（1088），以苏轼之荐，应“贤良方正，能直言报谏”科，向皇帝进献策论三十篇。后为太学博士、秘书省正字、兼国史院编修。
绍圣元年（1094），复行新法，贬斥旧党，秦观也被作为党人调任杭州通判。尚未抵任，又以“增损”《神宗实录》的罪名，贬监处州酒税。罢职，郴徙州，编管横州。又徙雷州。
元符三年（1100），哲宗去世，徽宗继位，对旧党一度采取宽大态度。秦观于此年北返，至藤州病逝，享年五十二岁。但徽宗不久又严厉打击旧党，秦观文集亦于崇宁二年（1130）被禁。
元丰八年所编的《淮海闲居集》，只有秦观自己的诗一百十二篇，文四十九篇；乾道年间重编时，若仅以此本为基础，恐不能突然增加至七百二十篇。
所以，四十卷本的《淮海集》大概在乾道以前已经编成，王定国等人只是对它的加以校阅，并增加了《长短句》三卷、《后集》六卷而已。宋徽宋时所禁之秦观文集，可能就是这部四十卷本的《淮海集》。
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出自清代曹雪芹《红楼梦》第五回：贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦，是宝玉到秦可卿房中见到的出自北宋秦观的一副对联，它在明代画家唐伯虎画的《海棠春睡图》（画杨贵妃醉态）的两旁。
“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”意思是春日方至，犹有冬天的余寒，孤单寂寞，令人难以入睡，淡淡的酒香散在空气中，人仿佛笼罩在一片酒香雾气之中。
秦观的诗词多写男女情爱，风格纤弱靡丽。据资料查证，其《淮海集》中无此联，这副假托他手迹的对联只是小说作者学得很象的拟作。
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这一佳联，是《红楼梦》里秦氏卧房的题画联。对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。
上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡;下联道是人被酒的香气所吸引。
《红楼梦》第五回写宝玉随可卿来到她的卧房：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。’
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：‘这里好！’
秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。’说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”
这里描绘秦可卿卧室的陈列：有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物，有唐伯虎的《海棠春睡图》，器物所涉及的又多为“香艳故事”，再配上这一对联，更显秦氏卧房的奢华和香艳无比。
此联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
有人将联语中的“笼人”误作“袭人”，应由“花气袭人”致误。“笼”平声，“袭”仄声，用“袭”犯孤平，这是诗律之忌，所以用平声为佳。
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出自清代曹雪芹《红楼梦》第五回：贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦，是宝玉到秦可卿房中见到的出自北宋秦观的一副对联，它在明代画家唐伯虎画的《海棠春睡图》（画杨贵妃醉态）的两旁。
“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”意思是春日方至，犹有冬天的余寒，孤单寂寞，令人难以入睡，淡淡的酒香散在空气中，人仿佛笼罩在一片酒香雾气之中。
秦观的诗词多写男女情爱，风格纤弱靡丽。据资料查证，其《淮海集》中无此联，这副假托他手迹的对联只是小说作者学得很象的拟作。
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曹雪芹假托秦太虚之语，有几层深意。
其一，秦观之名，他姓秦，字少游，号太虚。他的姓正好与秦可卿同姓，而太虚之号，显然是曹雪芹在暗示太虚幻境之意，合起来就是太虚幻境的秦可卿，这正是宝玉之后神游太虚幻境所要经历的，所以假托之人不会是别人，只会是秦太虚。
其二，秦观本人是苏门四学士之一，亦是北宋婉约派词人的重要代表，且其词多写男女之情。曹雪芹假托的两句诗，其风格与秦观之词的风格非常契合，亦是有关男女风月之情的句子。
所以，秦代指秦可卿，太虚暗指太虚幻境，秦太虚三字，暗示宝玉之后会在秦可卿卧房里神游太虚幻境。而这幅对联，正是引导宝玉入梦的一个开关，所以脂批说：已入梦境矣。
这副对联的讹传，上联多版本皆同，但关于下联，却多有出入，有版本作“芳气袭人是酒香”甚至“花气袭人是酒香”。
庚辰本作“笼”，从对联的平仄韵律讲究和诗词含义来看，上联作“锁梦”，下联作“笼人”，对仗十分工整，且“锁”“笼”同意，所以不可能是“袭”，而只能是“笼”，将人笼罩住之意。
这副对联有几个字眼非常关键，上联里有“春”“梦”，下联里有“芳”“香”，这些字眼，也是红楼一书的高频词汇，而秦可卿的卧室，也多有此有关。
宝玉进入梦境后，听到的第一首歌的前两句即是：春梦随云散，飞花逐水流。“春”“梦”二字赫然在列，宝玉的这场梦，正是“春梦”。
宝玉在进入秦可卿卧房时，“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。”脂砚斋说这“甜香”正是“引梦香”，而秦可卿房内布置，也处处透着“香艳”，对应对联中笼人的酒香。
因此，宝玉的整个梦境，就是一场关于“芳香”的“春梦”，曹雪芹把历史上的许多“香艳故事”悉数移至秦可卿房内，也隐隐透出其日常作风与品行，为后文伏笔。
厌恶仕途的贾宝玉，从小在女儿堆里长大，最喜在内帏厮混，而他的房间布置，在刘姥姥眼中，却像是个小姐的闺房，是以他进了秦可卿的卧室，很快便入睡。这副对联对贾宝玉来说，有着极大的催眠作用。
忽然写到酒，跟《海棠春睡图》有关，这幅画画的是杨贵妃的睡态，画里提到了醉酒，提到了春睡，且主角又是颇为香艳诱人的杨玉环，宝玉见了，自然睡意来袭，而春梦也由此而生。
曹雪芹极少重复笔墨，除了太虚幻境的那幅对联，曾分别甄士隐和贾宝玉眼中各显现一次，秦可卿房内的这幅对联，竟罕见地在宝玉眼中出现两次。神游太虚幻境是一次，后文宝玉与王熙凤一起去看病中的秦可卿，这副对联再次显现。
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“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”此联出自红楼梦，曹雪芹描写为宋代学士秦太虚对联悬挂在唐伯虎的《海棠春睡图》旁，挂在秦可卿房中。
这句话的意思是“春日方至，犹有冬天的余寒，睡梦中觉得微凉，淡淡的酒香散在空气中，人仿佛笼罩在一片酒香雾气之中。”同文中“武则天当日镜室中设的宝镜””飞燕立着舞过的金盘”安禄山掷过伤了太真乳的木瓜“”寿昌公主于含章殿下卧的榻“”同昌公主制的联珠帐”类似，重点意在营造一种香烟迷蒙的氛围，并不拘泥于确定为谁所有、为谁所做。
秦观秦太虚留有《淮海集》一书，书中并无此联，此联是否确实出自秦观难以考证，姑且判断为是曹雪芹拟作。考虑到曹雪芹在《红楼梦》假托创造了许多诗词典故，此句应为曹雪芹所拟作。
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秦观（1049年—1100年9月17日），江苏省高邮市人，字少游，号太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为“山抹微云君”，北宋婉约词人。
官至太学博士、国史馆编修。一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）3卷、《劝善录》、《逆旅集》等。为“苏门四学士”、“苏门六君子”之一。
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗。但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
参考资料：
嫩寒锁梦因春冷；
芳气笼人是酒香。
——曹雪芹撰秦氏卧房宋学士秦太虚书联 【注释】①嫩寒：寒气轻微。②锁梦：春睡沉沉，锁于梦乡之意。③春冷：意指青春孤单寂寞冷清。④笼人：将人笼罩住。⑤秦氏卧房宋学士秦太虚所书联：秦太虚即秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏高邮)人。元丰进士，调定海主簿、蔡州教授。元祐初，由苏轼荐为太学博士、国史院编修官。经圣初，因倾向旧党而贬削其职。徽宗立，放还，死于途。其词华弱婉丽，为婉约词派正宗。与黄庭坚、晁无咎、张耒同为“苏门四学士”。有《淮海集》。其《淮海集》中无此联。该联是否曾为秦观所作，难考，姑且定为曹雪芹拟作。
【鉴赏】这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。海棠春睡：喻杨贵妃醉态。《明皇杂录》云：“上尝登沉香亭，召妃子。妃子时卯酒未醒，高力士从侍几扶掖而至。上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。’”此阁是否确有，难考。画上题联，联须紧扣画意。上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡；下联道是人被酒的香气所吸引。这里将画与对联艺术的有机结合，正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统。对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。且这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成。《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。’案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：‘这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。’说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”这里描绘秦可卿卧室的陈列：有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物，有著名画家唐伯虎的《海棠春睡图》，器物所涉及的又多为“香艳故事”，再配上这一对联，更显秦氏卧房的奢华和香艳无比。这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
