Simone
开场福利——宋徽宗作品清单
诚意满满，先奉上宋徽宗存世的主要书法作品，有对宋徽宗的书法和瘦金体感兴趣的，都可以收藏起来，方便以后芝士回答查找。
第一类是单独的书法 墨迹， 有《草书千字文》、《草书团扇》、《楷书千字文》、《秾芳诗帖》、《欲借、风霜二诗帖》、《牡丹诗帖》、《怪石诗帖》、《夏日诗帖》、《闺中秋月帖》、《棣棠花、笋石二诗帖》、《蔡行敕》、《方丘敕》
第二类是图画的 题咏 ，有《芙蓉锦鸡题咏》、《瑞鹤题咏》、《文会图题咏》、《五色鹦鹉图题咏》、《腊梅山禽图题咏》、《祥龙石图题咏》、《十八学士图题咏》等。
第三类是书画名迹上的 题签 ，有晋王羲之的《平安何如奉橘三帖》、隋展子虔《游春图》、唐韩干《牧马图》、孙位《高逸图》、周防《蛮夷执贡图》、孙过庭《书谱》、韩滉《文苑图》、李白《上阳台帖》、五代胡环《番骑图》、宋郭忠饶《雪雾江行图》、王诜《渔村小雪图》、梁师闵《芦汀密雪图》等。
第四类是 拓本 ，单张拓片有《大观圣作之碑》、《神霄玉清万寿宫碑》、《赐项举之书》、《赐刘既济书》、《投龙玉简》。收录在丛帖中的有《咏鹤五绝六首》、《临兰亭序》、《绛霄紫庭帖》、《日落沙明七绝》、《祥龙石图、徐熙梅竹文禽、御鹰三图题识》、《保婴经十五鬼神》、《张九龄荔枝赋》、《皇训图题语》等。
宋徽宗 跋《上阳台帖》 瘦金书为何如此与众不同
言归正传，说回今天的主角“瘦金书”。瘦金书的特点很明显，这里挑两个比较明显的讲
特点一：瘦劲奇崛
除了“启功体”之外，恐怕无有与宋徽宗的“瘦金体”的瘦硬相比肩的了吧。 杜甫曾经说：“书贵瘦硬方通神"，在瘦硬这一审美观下，启功体和瘦金体二者都是以瘦劲为其基本特征，张弛有度，神完气足。
启功书法作品 瘦金书，“瘦”是其最主要的审美特色，这顺应了整个宋王朝尚意重韵的洪流。在整体上透出“弱小”的审美趋向，艺术朝向精致细密的方向发展。（相传这种风格是从薛曜书风和褚遂良书风中汲取的营养）
我们仔细看瘦金书：笔画瘦直挺舒，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺若切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空。送笔的高度紧张急迫之感使笔划成为纤细而急促的线状，笔画收束处往往显得锋芒毕露。
但是就总体笔势而论，其用笔纵横舒展，楷书兼行书笔意，造型上又显得字势开张、豪放。
宋徽宗《千字文》 特点二：以画入书
关于瘦金书的代表作《秾芳诗帖》，清代陈邦彦跋：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。
大家都在学以书入画，宋徽宗倒是反过来了。你且看下图特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法。“秾”的反捺，“依”的哪笔，看着就是很明显！
当然，还有一种更玄乎的说法，宋徽宗在书写过程中，无不隐现着鹤的肢体、鹤的姿态。其结体的右肩转角的“肿节”的形态，似有“鹤膝”之意，瘦金书笔画到处显现着鹤颈与鹤足的细筋之感。 反正我是当附会之言看的，不当真！
宋徽宗《秾芳诗册》 瘦金书有哪些先天的缺陷
瘦硬的字，容易写得枯稿无神、呆滞生硬，虽然宋徽宗的瘦金书已经表现得瘦而不僵，清瘦中充盈着丰腴。 但是瘦金体还是太薄，太尖利！这种线条缺少内蕴，给人一种人格刻薄的感觉，而且也有悖于中国传统提倡的敦厚。 （天天念叨的中锋其实就是求一种敦厚的力量感）
另外，宋徽宗本尊应该也已敏锐地意识到 “瘦金体”毕竟有程式化的倾向 ，篇幅很大的情况下，给人的感觉就会很乏味。 所以他本人特别是后期，大多用瘦金体书写小篇幅的作品。比如题跋和题签。
宋徽宗题签 《上阳台》 一码归一码，用瘦金体来为工笔画题跋，或者用哪个瘦金体题签，真的能给人一种很精致的感觉。
